【Bowers & Wilkins】CM9 落地式喇叭 / B&W CM Series
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楊索觀點：以愛之名，《日常對話》
高達（Jean-Luc Godard）說：「電影不是真實的再製，是真實的遺忘。但是如果你記錄下遺忘的過程，你就能記得並達到真實」
這是一部引人細嚼尋味的電影。從題材與表現主題、形式，《日常對話》拓寬拓深台灣紀錄片的格局與視野，新手導演黃惠偵能量驚人，影片最大的成就是具現了一個受壓抑者的世界。
確切來說，同批素材的影像，我觀看過三個版本。以相同素材剪輯出的兩部片，短版《我和我的T媽媽》如素樸散文；《日常對話》像結構恢弘的小說。長版似球體亮面，顯現衝突力道的高反差，短版如暗面，許多話難以言明，卻也流露更多創作者的初心。《日常對話》似乎與我的認知角力，第三回，我打開柵欄去理解它所創造的高度與獨特性。
《日常對話》的大背幕是台灣社會變遷，一部片勾連主題有：身份認同、城鄉內部移民、女同志家庭、家暴、亂倫、父權體制，以及導演百問猶疑的「母愛」。如果創作者更有耐性，敘事技巧更成熟，她會從中發展出三部電影，屬於母親的個人歷史；屬於她的艱難成長經歷與父權下的暴力與倫常禁忌。或許她早已洞悉自覺，但，噤聲太久的人迫不及待地想說出來，就如奔出萬山的溪流。
從導演拍攝札記，她很明確地藉影片為婚姻平權添柴薪，紀錄片推出亦正逢台灣婚姻平權大潮。尤其導演的身世背景、學歷小三肄業、自學而登上國際舞台，後續行銷也如一則勵志故事。
這部紀錄片的成就備受肯定。不可諱言，侯孝賢監製背書，猶如使新手導演站在巨人肩膀。後製夢幻團隊──剪輯李婉玉、雷震卿對電影節奏、力度的掌控；配樂林強的收斂卻飽含想像空間，他們將短版猶如HOME VIDEO的材料打造成國際金身。此片先獲柏林影展的泰迪熊獎，再拿下去年台北電影節最佳紀錄片，又代表台灣角逐奧斯卡最佳外語片，今年則入圍台灣國際紀錄片影展（TIDF）的國際、台灣紀錄片兩項競賽。
因為故事太動人也駭人，從題材到影像成就，也可說如一場洪水狂掃文化評論界，用《大亨小傳》中，尼克所說：「…所有人…在道德上永遠保持立正的狀態。」我所大量查閱的主要影評、訪談幾乎略去影片所跨過的倫理紅線不談。
這部影片最觸動我之處，是它細膩具現了一個底層台灣女同志的情感世界。片中的T媽媽從媒妁的家暴婚姻攜兩幼女逃出，她自主成牽亡業的紅頭法師後，從精神到肉體都全然解放。從T媽媽洪月女的口中，我們得知曾經「台北橋整窟」有一個「女兒圈」。若此說為真，在台灣的同志運動開始前，都會邊陲即存在半公開的同女樂園，本土底層的活力與包容，對照同志不見容於中產階級，這是極寶貴的面向。
日常對話一幕。
之前屢屢抗拒採訪、從鏡頭離去的母親，這回並沒有逃遁。直面情緒崩潰的女兒，她沈默僵持、臉色脹紅，從否認到最後流下淚來。女兒的執念是，只有以攝影機才能完成母女關係的破冰儀式，才可撬開「媽媽你到底愛不愛我？」這顆蚌殼內的珍珠。母親雖始終未說，可是為何與如何，她才從受訪者反身成為導演女兒的陪伴者？
紀錄片工作者的倫理並不是非黑即白，而紀錄片本身是一種辯證過程，從另一個角度看，踩線或跨界的爭議也可能帶來對紀錄片可到達之處，形成新的探索。
曾獲頒奧斯卡最佳紀錄片短片獎的導演 Thomas Lennon曾坦承分享段話：「當我想要製作出人們想看的好電影，我的優先考量便不會以保護你為先，而是要盡我所能地說一個有張力的、令人興奮且強大的故事。」他又說，我不會使用「背叛」這個詞，但我得到你的親密信任而做出與之違背的事，便會產生這種感覺。「這對對象和電影製作人而言，都是一個非常微妙和困難的時刻，而我正是喜歡紀錄片值得這樣的信任。」
這正是我想辨明紀錄片本質的起點。回到高達那句話，內在受傷的孩子，需要藉由母親招魂引領，目的是遺忘，走完辛辣艱辛之旅，她才能用全新的目光重新定義記憶，紅頭法師的女兒是否找到了歸家路？
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楊索為你朗讀：屢屢抗拒採訪，從鏡頭離去的母親...
同場加映：
雙性戀媽媽與異性戀爸爸的「孩好書屋」
楊索的人生味蕾
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＊作者為作家，資深媒體人，本文原刊《非常木蘭》，授權轉載。
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